ما نقدرش نترجم مباشرة، حيث الجملة بالإنجليزية اللي عطيتيني ناقصة وما فيهاش معلومات أساسية. عافاك كمّل الجملة بالإنجليزية وغادي نترجمها ليك.

البرومبت

حوّل كل صورة رفعتها بشكل منفصل إلى ملصق مستقل بتصميم راقٍ، بلا تجميع لعدة صور، بحيث تخرج كل صورة بوحدها. اعتمد تكويناً عمودياً بنسبة 3:4، مقسوماً إلى منطقتين علويتين وسفليتين بارتفاع متساوٍ تماماً بنسبة 1:1، بحيث تشغل كل واحدة 50% من الصورة. وتأكد من أن هاد الأسلوب مناسب لمواضيع مختلفة بحال الأشخاص، الحيوانات، المباني، الأشياء الجامدة، والمناظر الطبيعية، وما يقتصرش غير على المواضيع الحضرية.

خلي الصورة الأصلية فالنصف الفوقاني، مع الحفاظ على هوية الموضوع، والحركة، والعلاقات المكانية، والملمس الواقعي، والضوء والظلال الطبيعية، والأجواء اللونية الأصلية، مع غير تصحيح لوني فوتوغرافي خفيف وراقي يعطي إحساس تصوير المجلات والمنشورات الفنية. ولملاءمة المقاس، يمكن توسيع السماء أو الأرض أو خلفية البيئة بشكل طبيعي، ولكن بلا تمديد أو تشويه أو تغيير للموضوع.

استخرج من الصورة الموضوع الأكثر قابلية للتعرّف، وحدوده، ووضعية جسمه، والعلاقة السردية ديالو، وأعد بناءه كصورة مرسومة باليد على طريقة المطبوعات الحجرية الخيالية. ما ترسمش التفاصيل بشكل آلي، بل اختصر الموضوع في كتلة أو جوج كتل كبيرين وواضحين، باستعمال ظلال بسيطة وغير متقنة شوية، ونِسَب مبالغ فيها بشكل خفيف، وعدد قليل من الحواف الأساسية، مع الحفاظ على هوية الشيء الأصلي، وحركته، ووظيفته، وإحساسه. استخلص من محتوى الصورة الأصلية بنية واسعة منخفضة الإضاءة أو عالية التباين، باش تكون بمثابة وعاء أو مسار أو إطار أو طبقة كثافة كتحتضن الموضوع. خلي الخلفية تنمو من فضاء الصورة الأصلية ومعناها بحال الغلاف اللي كتجري فيه الحكاية، وتكوّن سرداً بنيوياً من خلال الحجب، والقص، والابتلاع، والظهور الجزئي. اعتمد منظوراً سردياً مسطحاً وطبقات شبيهة بصفحة من كتاب مصور، ويمكن تنظيم القراءة باستعمال ضغط المنظر من الأعلى، أو الحركة الجانبية، أو إطار أمامي، أو توجيه المسار، أو القفز بين المقاييس، أو القص عند الحواف.

استخرج الألوان من الصورة الفوقانية وحافظ على علاقة واضحة من ثلاث طبقات: لون بنيوي داكن واسع المساحة يتكلف بالثقل والحدود، وكمية مناسبة من الألوان الفاتحة أو المساحات البيضاء باش تعطي التنفس، ومساحات صغيرة من ألوان عاطفية عالية التشبع باش توجه قراءة الصورة وتعطي إشارات القصة. خاص أهم المعلومات تتركز غير فعدد قليل من البقع اللونية الواضحة على الوجه، أو الوضعية، أو المسار، أو نقاط وظيفة الأشياء، أو علامات البيئة، أو البؤرة السردية، وتبقى دائماً مضغوطة ببنية داكنة أو شكل سلبي فاتح، باش تكون الصورة زاهية ولكن ماشي موزعة بالتساوي. يمكن تعديل درجة اللون حسب إحساس الموضوع، لكن خاص نسب المساحات وترتيب الإضاءة يبقاو ثابتين.

خلي الخطوط تظهر غير فالوظيفة، والمسارات، والحدود، والملمس، ومناطق التعرّف، وحافظ عليها قليلة، مرسومة باليد، وغير دقيقة شوية. عالج جميع البقع اللونية بشكل مسطح، مع الاحتفاظ بملمس الفرشاة الجافة، والحبيبات، وآثار الفرشاة الخفيفة، وملمس الورق، والنقط المرشوشة، والانزياح البسيط بين طبقات الطباعة، باش يبان ملمس يدوي ناتج عن الجمع بين الطباعة بالشاشة الحريرية وأقلام الباستيل الشمعية. تجنب الإضاءة الواقعية، والأحجام المعقدة، والحواف المتجهية الملساء، والرندر ثلاثي الأبعاد، والملمس البلاستيكي.

خلي التكوين العام بسيطاً، قليل التفاصيل، وسهل التعرّف، مع مجال داكن يحتضن الإشارات المضيئة، ويجمع بين السرد اللطيف والإحساس الثقيل للمطبوعات الحجرية. إلا كانت الصورة فيها كتابة، عالجها كعلامة صغيرة، أو لوحة على جسم، أو ملاحظة على الحافة، وخلي عددها قليلاً وتابعة للبنية البصرية. تكون الحروف مستديرة وغليظة، بسماكة غير متساوية شوية، وكثافة منخفضة، وتحمل إحساساً طبيعياً بالكتابة اليدوية، باش تبان جزءاً من الصورة وماشي شرحاً ملصقاً عليها من بعد. اعتمد بشكل عام على أجواء كتب الحكايات المصورة، والمطبوعات اليدوية، والرسوم التحريرية، والمنشورات الفنية، وقدم لغة بصرية موحدة، واضحة، قابلة للتطبيق على مواضيع مختلفة، وتحمل طابعاً إبداعياً خاصاً.