بزاف ديال المبتدئين ملي كيبداو مع الدراما المصوّرة بالذكاء الاصطناعي، أول حاجة كيتحمّسو يديروها ماشي يطوّرو القصة، ولكن يقلبو فكل بلاصة على شي برومبتات كيسمّيوها万能ة.
من تفاصيل الشخصيات وأسلوب الصورة، حتى لإعدادات الزاوية، الإضاءة والملمس، بل وحتى محرّك الرندرة، كيبغيو يحشرو موضوع كامل من مئات الكلمات دفعة وحدة فخانة التوليد.
ولكن الغريب هو أن لائحة البرومبتات عامرة، والإعدادات تبدلات مرة من بعد مرة، وجودة الصور ما بايناش خايبة، ومع ذلك فالدراما المصوّرة اللي كيركبو فالأخير ما كيتفرج فيها حد.
المشاهدات قليلة بزاف، ونسبة إكمال المشاهدة أضعف.
فين كاين المشكل بالضبط؟
الجواب بسيط: هما بالغو بزاف فدور البرومبت، وما فهموش نهائيا شنو هو الحاجز الحقيقي للمنافسة فمجال الدراما المصوّرة بالذكاء الاصطناعي.
الدراما المصوّرة بالذكاء الاصطناعي ماشي منافسة على شكون عندو Prompt أطول ولا إعدادات أعقد؛ اللي كيفرّق فعلا بين المبدعين هو واش عندك طريقة تفكير ديال المخرج ولا لا.
بزاف ديال الناس متعودين يشوفو البرومبت بحال شي معادلة رياضية، وكايظنو أنه غير إلا استعملو تركيب “الموضوع+الحركة+المشهد+الأسلوب+الإضاءة”، غادي يحسبو الجواب المثالي بحال فمسألة رياضية.
ولكن البرومبت ماشي معادلة، وما كاين حتى قالب سحري واحد كيخدم فكل الحالات.
المنطق الأساسي ديالو فيه غير قاعدة وحدة: تترجم بدقة الصورة والمشاعر اللي ما بايناش فمخك لعناصر مادية وبصرية يقدر الذكاء الاصطناعي يفهمها.
الإنسان ملي كيعبر على المشاعر، كيعتمد بزاف على كلمات مجردة بحال الوحدة، اليأس، الاختناق والطموح.
ملي كيسمع شي واحد: “شخص فقد الأمل واقف فالليل وسط الشتا”
المخ ديالو كيرجع تلقائيا للتجارب ديال الحياة، وكيكمّل النظرة الخاوية ديال داك الشخص، ظهره محني، الما البارد ديال الشتا، والزنقة الليلية اللي ما بايناش عندها نهاية.
ولكن نموذج الذكاء الاصطناعي المبني على توزيع البيانات والحسابات الاحتمالية ما كيقدرش يدير هاد الشي.
إلا عطيتيو مباشرة كلمة مجردة، راه بحال إلا طلبتي من كاميرا تصوّر “الحزن” مباشرة؛ الكاميرا ما غاديش تعرف فين خاصها توجّه العدسة.
البرومبت الفعّال فعلا كيشبه لورقة دقيقة بزاف ديال تنظيم التصوير فالموقع.
إلا بغيتي تعبّر على “الوحدة”، ما تكتبش “شخص وحيد”،
ولكن ترجمها إلى: “زنقة خاوية فآخر الليل، شخص واحد واقف بوحدو فوسط دائرة الضوء اللي دايرة بها عمود الإنارة، ضاهر بظهره للكاميرا، كتافه هابطين شوية، والظلام محاصر المكان من جميع الجهات”؛
إلا بغيتي تبيّن “الإحباط”، ما تكتبش غير “حاس براسو محبط”،
ولكن ترجمها إلى: “فوق مكتب عامر بالفوضى كاينين أوراق المشاريع مبعثرين، راجل حاط يديه مجموعين وساند جبهته عليهم، جسمه غارق فالظل، وضوء فلوري أبيض بارد نازل من الفوق على سطح المكتب المبعثر”؛
وإلا بغيتي تبيّن “الطموح”، ما تكتبش “نظرة عامرة بالطموح”،
ولكن ترجمها إلى: “تصوير من زاوية منخفضة نحو الأعلى، الشخصية واقفة قدّام واجهة زجاجية ديال برج عالي وكتشوف حركة السيارات فالشارع، ضوء خلفي جانبي كيرسم ظلا حادا، الجسم واقف باستقامة والذقن مرفوع شوية”.
بانت ليك الفكرة؟
تفكّك المشاعر اللي ما كاتبانش إلى “وضعية الشخصية، زاوية الكاميرا، تفاصيل المحيط وتوزيع الضوء والظل”، هادي ماشي غير تقنية ديال البرومبت، بل هي تدبير بصري للمشهد كيديرو المخرج فالموقع.
وزيد على هاد الشي، حتى إلا تحكمتي فالترجمة البصرية وقدرتي تولّد صورة وحدة مبهرة بزاف، هاد الشي ما كيعنيش أنك قادر تصاوب حلقة كاملة من الدراما المصوّرة وتنتاشر.
حيت الصورة الواحدة عبارة عن رسم ثابت.
أما الدراما المصوّرة فهي فن سمعي بصري مبني على الوقت، الصوت وتبديل اللقطات.
ملي كيهبط الذكاء الاصطناعي تكلفة رسم الصور وصناعة المشاهد المتحركة حتى كتقرب للصفر، الصورة الجميلة بوحدها ما كتبقاش أصل نادر؛ المنافسة الحقيقية طلعات لمستوى أعلى، وهو التحكم فاللغة السمعية البصرية.
اللي كيحدد واش الدراما المصوّرة غادي تحتافظ بالمشاهدين ولا لا
هو أولا بناء الهيكل الدرامي.
الذكاء الاصطناعي يقدر يرسم ليك فثواني “شاب فشل فمشروع تجاري”.
ولكن المشاهد ما غاديش يبقى غير على ود وجه زوين؛ اللي كيهمو هو علاش فشل هاد الشاب؟ شكون دفعو للحضيض؟ وفأي لحظة غادي يرد الضربة؟
المحتوى العادي غير كيعرض تسلسل الأحداث بشكل آلي، أما المحتوى الرائج فديما كيبني الصراع، المفارقة والتشويق. هادي هي الفروقات بين المحترف وغير المحترف، وماشي ضروري تتعلم بزاف ديال المعارف المتخصصة.
“شاب فشل فمشروع تجاري” غير معلومة عادية، أما “تخرّج من الجامعة ورجع للدوّار يربي الخنازير، وضحكو عليه سكان الدوار كاملين، ومن بعد 3 سنين ولى اللي كانو كيضحكو عليه كيتسناو فالصف باش يطلبو يخدمو معاه” فهنا كاينة جاذبية قصصية حقيقية.
عدد المشاهدات ما كيتحددش بواش الخنزير مرسوم بواقعية كافية.
ولكن بواش المشاهد باغي يعرف شنو غادي يدير من بعد.
ثانيا، هو تدبير لغة اللقطات.
أكثر خطأ كيديروه المبتدئين هو أنهم كيبغيو يشرحو كلشي بلقطة عامة وحدة عامرة بالمعلومات، وكيولي المشهد مسطّح وكيمشي بلا تصاعد ولا إثارة.
المبدع اللي فاهم لغة اللقطات كيستعمل تركيبة متكاملة باش يطلع الإحساس تدريجيا:
كيبدأ بلقطة بعيدة كتبيّن اتساع المكان وصغر الشخصية باش تخلق الإحساس بالضغط؛ من بعد كينتاقل للّقطة المتوسطة باش يبيّن التفاعل بين الشخصيات واصطدام الأحداث ويدفع القصة للقدّام؛ وفالأخير كيستعمل لقطة قريبة باش يركّز على تعابير الوجه الدقيقة، صوابع كتترعش أو غرض مهم، وكيخلق صدى عاطفيا عند المشاهد.
مثلا باش تبيّن أن البطل تطرد من الخدمة: لقطة بعيدة للمكتب، لقطة متوسطة للمدير وهو كيدفع ليه رسالة الطرد، ولقطة قريبة للبطل وهو كيعصر الورقة وكيكرمشها تحت الطاولة.
هاد القوة البصرية ديال الثلاث لقطات مجمّعة أقوى بزاف من أي صورة منفردة مهما كانت جميلة.
وأخيرا، كاين إيقاع المونتاج والفراغات.
إلا كانت الصور اللي ولّدها الذكاء الاصطناعي كتتبع الأحداث بشكل مباشر، فمن السهل بزاف تولّد الإحساس بالتمطيط والآلية.
المحترف كيعرف ينقص من الصورة ويزيد بالمونتاج.
إلا بغيتي تعبّر على أن البطل محاصر وما عندو مخرج، ما محتاجش تصوّرو جالس فالغرفة كيبكي دقائق؛ دير غير قطع سريع بين 3 لقطات: رصيد الحساب البنكي فالهاتف باين فيه صفر، الأب الكبير كيحط الدفتر البنكي فوق الطاولة فالخفاء ملي ما كيشوفوش، وفنص الليل كيمزّق البطل رسالة الاستسلام اللي كتبها لقطع صغيرة.
ما كايناش كلمة “اليأس” فحتى لقطة من هاد الصور.
ولكن ثقل الإحساس والضغط العاطفي كيوصل مباشرة للمشاهد.
دابا، ومع القوة الكبيرة اللي ولات عند نماذج الذكاء الاصطناعي، تبدلات بشكل جذري المراتب ديال قدرات المبدعين.
فالمرتبة الأولى كاينة القدرة على التعبير بالذكاء الاصطناعي، يعني كتابة البرومبتات الأساسية والتحكم فاستمرارية الشخصيات.
ومن بعد كاينة المعالجة فمرحلة ما بعد الإنتاج، وكتشمل المونتاج على الإيقاع، وتغليف الموسيقى التصويرية والمؤثرات الصوتية.
وفوق منها كاين استعمال لغة اللقطات.
أما المرتبة العليا، فديما هي اختيار موضوع القصة، تصميم الصراع والتحكم فالمشاعر.
وهاد الشي كامل ما هو إلا امتداد وتجسيد لطريقة تفكير المخرج.
إلا كنتي كتشوف أنني غير كنخربق، جرّب قلب على مخطوطات اللقطات ديال مخرجين معروفين.
عارف أن شي وحدين غادي يتكاسلو، لذلك قلبت ليكم على واحد المقال وحطيت الرابط لتحت:
https://www.6pian.cn/news/7589.html
هاد المخطوطات ديال اللقطات كلها كاتأكد على حاجة وحدة:
المخرج كيكون عارف مزيان شنو باغي يعبّر عليه، وعندو فمخو صور واضحة بزاف.
ظهور الذكاء الاصطناعي نقص الحاجز المادي لإنتاج الصور، ولكن ما حلّش ليك مشكل “شنو تصوّر؟”، و“علاش تصوّرو بهاد الطريقة؟”، و“علاش المشاهد خاصو يكمل يتفرج؟”.
فالماضي، كان المبدع اللي عندو قصة رائعة فمخو يقدر يتخلى بحسرة على صناعة الأنيميشن حيث ما كيعرفش يرسم وما عندوش الميزانية، ويمشي يكتب رواية.
أما دابا، فالذكاء الاصطناعي جمع الكاميرا، الفن التشكيلي، الممثلين وأدوات المونتاج وحطهم كاملين فإيد كل واحد.
المساواة فالتعبير البصري حققها الذكاء الاصطناعي بسهولة.
ولكن مهما كانت الأداة قوية، خاصك تبقى عارف فين تحط الكاميرا، ومنين خاص الضوء يهبط باش يناسب الإحساس، وفاش خاصك تقول بلا تردد: “Cut”.
إلا ما درتيش هاد الشي، حتى إلا حفظتي آلاف الإعدادات والقوالب السحرية، ما غاديش تقدر تفكك العالم اللي فمخك بدقة إلى لقطات فيها صراع، إيقاع وقادرة تلمس القلب.
وطبعا، بالنسبة للي ما باغيش يتعلم وباغي غير ياخذ الجاهز، حتى هو حضرت ليه مفاجأة.
جبت ليكم مكتبة برومبتات جديدة وساخنة ديال Minimax H3.
الرابط: https://cheerselfai.com/prompts/minimax-h3