Fenix Flexin کی سب سے معروف شناخت لاس اینجلس کے ریپ گروپ Shoreline Mafia کے رکن کی ہے۔ تاہم، حال ہی میں انہوں نے سنگل 《Rubberz》 کے ذریعے اپنے انفرادی موسیقی کے کیریئر میں پیش رفت حاصل کی ہے، اور یہ گیت Billboard Hot 100 چارٹ پر 58ویں نمبر تک پہنچ چکا ہے۔
تاہم، گیت کے مقبول ہوتے ہی تقریباً فوراً اس کے ماخذِ تخلیق پر سوالات اٹھنے لگے۔ بہت سے لوگوں کا خیال تھا کہ یہ گیت بڑی حد تک، بلکہ مکمل طور پر AI سے تیار کیا گیا ہے۔ Fenix نے ان الزامات کی تردید کی، لیکن ان کا جواب بھی عوام کے شکوک دور نہیں کر سکا۔
کچھ شکوک اس گیت کے انداز میں آنے والی بڑی تبدیلی سے پیدا ہوئے۔ Fenix پہلے زیادہ تر ٹریپ موسیقی (Trap) سے متاثر مغربی ساحلی ریپ تخلیق کرتے تھے، جبکہ 《Rubberz》 میں 20ویں صدی کی 80 کی دہائی کی برطانوی سنتھ پاپ موسیقی کا واضح اثر ہے۔ گیت کی صوتی دھن میں Morrissey کا انداز نمایاں ہے، حتیٰ کہ Fenix نے برطانوی لہجے کی نقل بھی کی ہے۔
تاہم، موسیقاروں کو یقیناً نئے رخ اور انداز آزمانے کا حق حاصل ہے، اور صرف انداز میں تبدیلی کسی مسئلے کا ثبوت نہیں ہو سکتی۔
لیکن گیت کی ریکارڈنگ کا معیار زیادہ قابلِ توجہ ہے۔ غور سے سننے پر AI سے تیار کردہ موسیقی میں عام پائی جانے والی کئی غیر معمولیات اور خامیاں محسوس ہوتی ہیں۔ مثلاً، ہائی ہیٹ (Hi-hat) کی آواز میں ایک طرح کی پھٹنے والی کیفیت ہے، کورس کی آواز کم بٹ ریٹ والی MP3 فائل جیسی لگتی ہے، جبکہ ریورب کی دم بھی اکثر اچانک کٹ جاتی ہے۔
《Switched on Pop》 پوڈکاسٹ کے شریک میزبان اور نغمہ نگار Charlie Harding نے The Verge سے گفتگو میں ان شکوک کی نشاندہی کی۔ انہوں نے کہا: “بھوت نما بیکنگ آوازیں بغیر کسی ترتیب کے اچانک نمودار یا غائب ہو جاتی ہیں۔ ڈرمز کے ریورب میں غیر فطری ڈیجیٹل تحریف بھری ہوئی ہے، جو Napster سے ڈاؤن لوڈ کی گئی 64kbps MP3 فائلوں کی یاد دلاتی ہے۔ چونکہ زیادہ تر جنریٹو AI کمپنیاں ماڈلز کی تربیت کے لیے کم معیار کی MP3 فائلیں اور غیر مجاز کاپی رائٹ مواد استعمال کرتی ہیں، اس لیے ہمیں سازوں کی آواز میں واضح طور پر کم معیار سنائی دیتا ہے۔”
اس گیت کو AI موسیقی کی شناخت کرنے والے ٹولز میں ڈالنے سے بھی فیصلہ کن ثبوت حاصل نہیں ہوتا۔ The Verge کے ایک ایڈیٹر نے پانچ مختلف ٹولز سے جانچ کی، جس کے نتائج کے مطابق اس گیت کے AI سے تیار ہونے یا کم از کم AI کی مدد سے بنائے جانے کا امکان 20% سے 30% کے درمیان تھا۔
تاہم، ایسے شناختی ٹولز خود بھی لازماً قابلِ اعتماد نہیں ہوتے، اور ان کی ترقی AI موسیقی تیار کرنے والے ماڈلز سے بہت پیچھے ہے۔
لیکن کچھ متعلقہ مواد نے AI شناختی ٹولز کی توجہ ضرور حاصل کی۔ مثلاً، اس سنگل کی کور تصویر اور گیت کی کامیابی کا جشن منانے والی سوشل میڈیا پوسٹس، دونوں کو متعدد AI امیج ڈیٹیکشن ٹولز نے 97% سے زیادہ اعتماد کے ساتھ AI سے تیار کردہ قرار دیا۔
اسی طرح، مصنف نے اشعار کو متعدد AI ٹیکسٹ ڈیٹیکشن ٹولز اور Gemini میں ڈالا، اور سب نے ان اشعار میں AI تخلیق کی خصوصیات پائیں۔ پروڈیوسر اور YouTuber Curtiss King نے بھی اشعار کو Claude میں ڈالا، جس نے بھی AI سے تیار کیے جانے کے متعدد مشتبہ اشارے دریافت کیے۔
ان اشعار میں AI میں عام پائی جانے والی ایسی خصوصیت نظر آتی ہے جو “منطقی طور پر بے ربط گفتگو کے قریب” ہے۔ قافیہ بندی کا انداز سادہ اور براہِ راست ہے، اور کسی ایسے ریپ گلوکار کے لیے، جو پہلے ہی کچھ مہارت رکھتا ہو، یہ طرزِ تحریر غیر معمولی ہے۔
اشعار میں تقریباً کوئی قریب القافیہ یا اندرونی قافیہ نہیں، بلکہ ابتدا سے آخر تک بنیادی AA، BB قافیہ بندی استعمال کی گئی ہے۔ اس سے ظاہر ہوتا ہے کہ حقیقی معنی یا بیانیے کی پیش رفت کے بجائے قافیوں کی ترتیب پر زیادہ توجہ دی گئی ہے۔
مثال کے طور پر:
“Swipin’ cards and stackin’ chips, I saw you sinkin’ ships”
“Left me standin’ in the pourin’ rain, now I bought a heavy diamond chain”
（کارڈ سوائپ کرتے اور چپس جمع کرتے ہوئے، میں نے تمہیں جہاز ڈبوتے دیکھا۔）
（تم نے مجھے موسلا دھار بارش میں کھڑا چھوڑ دیا، اب میں نے بھاری ہیرے کی زنجیر خرید لی ہے۔）
“جہاز کون ڈبو رہا تھا؟ کیا وہ جہاز ہم ہی تھے؟” یہ تصور اس کے بعد دوبارہ کہیں سامنے نہیں آتا، اور اشعار اسے مزید آگے نہیں بڑھاتے۔
اسی طرح، کورس کی ہر سطر بظاہر بامعنی ہے، لیکن انہیں اکٹھا کرنے پر کوئی منطقی ربط نہیں بنتا:
“Bankrolls on the table”
“Watchin’ local cable”
“Hatin’ that I'm able”
“Hatin’ that I'm able”
（میز پر نقدی کے ڈھیر）
（مقامی ٹی وی دیکھ رہا ہوں）
（اس بات سے نفرت کہ میں یہ کر سکتا ہوں）
（اس بات سے نفرت کہ میں یہ کر سکتا ہوں）
“local cable（مقامی ٹی وی）” کی سطر کے غیر فطری ہونے کے علاوہ، اشعار مزید سوالات بھی چھوڑ جاتے ہیں: Fenix آخر کر کیا سکتا ہے؟ اور اسے اس بات سے نفرت کیوں ہے؟ گیت میں جوابوں سے زیادہ سوالات اٹھائے گئے ہیں۔
گانے کا اندازِ ادائیگی بھی عجیب محسوس ہوتا ہے۔
تیسرے بند کے اشعار بظاہر “Not the jewelry（زیورات نہیں）” پر اچانک رک جاتے ہیں۔ Harding کے خیال میں یہ گیت “روانی سے مکمل طور پر محروم” ہے۔
انہوں نے کہا: “کوئی بھی قابلِ قبول سطح کا ریپ گلوکار عنوان کے بول ‘I just let the rubber band snap（میں نے بس ربڑ بینڈ ٹوٹنے دیا）’ کو اس قدر عجیب انداز میں نہیں گائے گا۔ اس کی تال کی تقسیم انتہائی غیر معمولی ہے، اور تمام زور غلط مقامات پر پڑتا ہے۔”
انہوں نے مزید وضاحت کی: “چونکہ اس میں بہت زیادہ ہجے ٹھونسے گئے ہیں، اس لیے گیت کو زور ‘rubber’ کے بجائے ‘the’ پر دینا پڑتا ہے، جس کے نتیجے میں اس کے بعد کے تمام ہجے غیر فطری تال کے ساتھ نمایاں ہوتے ہیں۔”
《Rubberz》 کی لائیو “پرفارمنس” نے بھی Fenix کو شکوک سے نجات دلانے میں مدد نہیں دی۔ ابتدائی چند اسٹوڈیو پرفارمنسز میں اس ریپ گلوکار کو عجیب انداز میں لپ سنک کرتے دیکھا گیا۔ کبھی کبھی گیت کی عجیب تال اور اشعار کا ساتھ دینا خود اس کے لیے بھی مشکل محسوس ہوتا تھا، جیسے وہ اپنے ہی گیت کو یاد نہ رکھ پاتا ہو۔
حقیقت یہ ہے کہ اس نے یہ ثابت کرنے کے لیے بھی کافی کوشش نہیں کی کہ وہ واقعی یہ گیت گا رہا ہے۔
اور جب Fenix نے حقیقتاً گانا شروع کیا تو مسئلہ مزید واضح ہو گیا۔ متعدد لائیو ویڈیوز میں دکھائی دیتا ہے کہ وہ ریکارڈ شدہ ورژن کی آواز کی حد اور لہجے کو دوبارہ پیش نہیں کر پاتا، اور بظاہر اسے اشعار بھی یاد نہیں۔ کئی لائیو کلپس میں، اگرچہ وہ گا رہا ہوتا ہے، لیکن دراصل وہاں اصل ریکارڈنگ ہی چل رہی ہوتی ہے۔ اس کی حقیقی آواز بہت مدھم کر دی جاتی ہے، جبکہ DJ بھی گیت کی صداقت ثابت کرنے کی کوشش میں جان بوجھ کر بیکنگ ٹریک کو مختصر وقت کے لیے کم کر دیتا ہے، مگر نتیجہ زیادہ مؤثر نہیں ہوتا۔
Fenix نے اپنا دفاع کیا۔ اس کا کہنا تھا کہ ریکارڈ شدہ ورژن اور لائیو پرفارمنس کے درمیان فرق بنیادی طور پر AutoTune جیسی صوتی پروسیسنگ ٹیکنالوجی کی وجہ سے ہے۔
تاہم، Harding، Curtiss King اور موسیقی کے نقاد Anthony Fantano سمیت متعدد افراد نے اس مؤقف کی تردید کی۔
King نے AutoTune کو “ہجے کی جانچ کرنے والے ٹول” سے تشبیہ دی۔ اگرچہ AutoTune کو انتہائی حد تک استعمال کر کے منفرد روبوٹ نما آواز پیدا کی جا سکتی ہے، لیکن اس کا بنیادی کام سُروں کی غلطیوں کو درست کرنا ہے، نہ کہ گلوکار کی صوتی حد کو وسیع کرنا یا نیا لہجہ تخلیق کرنا۔
Fantano نے نشاندہی کی کہ AutoTune کسی گلوکار کو ایسی صوتی صلاحیت نہیں دے سکتا جو وہ اصل میں حاصل نہیں کر سکتا۔
شاید اس بات کا سب سے مضبوط ثبوت کہ 《Rubberz》 AI سے تیار نہیں کیا گیا، یہ ہے کہ یہ “AI کے لیے حد سے زیادہ خراب” ہے۔ Harding نے کہا: “میں سمجھوں گا کہ اس گیت کے مصنف نے شاید ‘80 کی دہائی کے بچوں کے پریکٹس کی بورڈ’ کے علاوہ کبھی کسی آلے سے گیت تخلیق ہی نہیں کیا۔”
اگر یہ گیت واقعی جنریٹو AI سے تیار کیا گیا ہے، تو ظاہر ہے کہ اس میں نسبتاً کم صلاحیت رکھنے والا ماڈل استعمال ہوا ہے۔
انہوں نے کہا: “مجھے تشویش اس بات پر ہے کہ سامعین کو کسی کم معیار کی جنریٹو AI موسیقی کمپنی کے ناقص ماڈل سے تیار کیا گیا گیت دلچسپ محسوس ہو رہا ہے۔ زیادہ جدید ماڈلز واضح آڈیو خامیوں کو کم کرنے اور عجیب صوتی تال کو بہتر بنانے میں پہلے ہی بہت بڑی پیش رفت کر چکے ہیں۔”
Fenix نے کچھ ایسے کلپس جاری کیے جنہیں اس نے Pro Tools کی پروجیکٹ فائلیں قرار دیا، لیکن یہ حقیقتاً کچھ ثابت نہیں کرتا۔ جب تک وہ اصل ریکارڈنگ فائلیں اور مکمل پروجیکٹ فائلیں عام نہیں کرتا، 《Rubberz》 کے AI سے تیار کیے جانے کے بارے میں شکوک شاید کبھی ختم نہ ہوں۔