Fenix Flexin ko‘pchilikka Los-Anjeleslik Shoreline Mafia rep guruhining a’zosi sifatida tanish. Biroq yaqinda u “Rubberz” singli orqali yakkaxon musiqa faoliyatida katta muvaffaqiyatga erishdi: qo‘shiq Billboard Hot 100 ro‘yxatida 58-o‘ringa ko‘tarildi.
Biroq qo‘shiq mashhur bo‘lishi bilanoq uning yaratilish manbasi borasida shubhalar paydo bo‘ldi. Ko‘pchilik bu qo‘shiq katta ehtimol bilan, hatto to‘liq AI tomonidan yaratilgan deb taxmin qildi. Fenix bu ayblovlarni rad etdi, ammo uning javobi jamoatchilikdagi shubhalarni samarali ravishda bartaraf eta olmadi.
Shubhalarning bir qismi qo‘shiq uslubidagi ulkan o‘zgarishdan kelib chiqqan. Ilgari Fenix asosan trap musiqasi ta’siridagi G‘arbiy qirg‘oq repini yaratgan bo‘lsa, “Rubberz”da XX asrning 80-yillaridagi Britaniya sint-pop musiqasi ta’siri yaqqol seziladi. Qo‘shiqdagi vokal ohangi Morrissey uslubiga aniq taqlid qiladi, hatto Fenix britancha talaffuzga o‘xshash usuldan foydalangan.
Biroq musiqachilar, albatta, yangi yo‘nalish va uslublarni sinab ko‘rish huquqiga ega. Uslubning o‘zgarishi o‘z-o‘zidan hech narsani isbotlamaydi.
Ammo qo‘shiq yozuvining sifati ko‘proq e’tiborga loyiq. Diqqat bilan tinglaganda, unda AI yordamida yaratilgan musiqada tez-tez uchraydigan ko‘plab g‘alati holatlar va nuqsonlarni sezish mumkin. Masalan, hi-hat tovushida darz ketgandek effekt bor, naqoratdagi vokal past bitreytli MP3 fayliga o‘xshaydi, reverberatsiya so‘ngidagi tovush esa ko‘pincha keskin uzilib qoladi.
Switched on Pop podkastining hamraisi va qo‘shiq muallifi Charlie Harding The Verge nashriga bergan intervyusida ushbu shubhali jihatlarni ko‘rsatib o‘tdi. U shunday dedi: “Arvohsimon jo‘r ovozlar hech qanday qonuniyatga bo‘ysunmay, to‘satdan paydo bo‘ladi yoki yo‘qoladi. Barabanlar reverberatsiyasi g‘ayritabiiy raqamli buzilishlarga to‘la bo‘lib, Napster’dan yuklab olingan 64kbps MP3 fayllarini eslatadi. Generativ AI kompaniyalarining aksariyati modellarini past sifatli MP3 fayllar va ruxsatsiz mualliflik huquqi bilan himoyalangan materiallar asosida o‘qitgani sababli, asboblar tovushining sifati sezilarli darajada pasayganini eshitishimiz mumkin.”
Qo‘shiqni AI musiqa aniqlash vositalariga kiritish ham qat’iy dalil bermadi. The Verge muharriri besh xil vositadan foydalandi va natijalar qo‘shiq AI tomonidan yaratilgan yoki hech bo‘lmaganda AI yordamida tayyorlangan bo‘lish ehtimoli 20% dan 30% gacha ekanini ko‘rsatdi.
Biroq bunday aniqlash vositalarining o‘zi ham doim ishonchli emas, ularning rivojlanish sur’ati esa AI musiqa yaratish modellaridan ancha ortda qolmoqda.
Shunga qaramay, tegishli ayrim materiallar AI aniqlash vositalarining e’tiborini tortdi. Masalan, singl muqovasi hamda qo‘shiq muvaffaqiyatini nishonlagan ijtimoiy tarmoq postlari bir nechta AI tasvir aniqlash vositasi tomonidan 97% dan yuqori ishonch bilan AI tomonidan yaratilgan deb baholandi.
Xuddi shuningdek, muallif qo‘shiq matnini bir nechta AI matn aniqlash vositasi va Gemini’ga kiritdi. Ularning barchasi matnda AI ijodiga xos belgilar bor degan xulosaga keldi. Prodyuser va YouTuber Curtiss King ham matnni Claude’ga kiritdi, u ham AI tomonidan yaratilgan bo‘lishi mumkinligini ko‘rsatuvchi bir nechta belgini aniqladi.
Ushbu qo‘shiq matni AI’ga xos “mantiqan deyarli bema’nilikka yaqin” xususiyatni namoyon etadi. Qofiyalash usuli sodda va to‘g‘ridan-to‘g‘ri bo‘lib, ma’lum darajadagi mahoratga ega repper uchun bunday yozish odatiy emas.
Matnda deyarli hech qanday yaqin qofiya yoki ichki qofiya yo‘q. Buning o‘rniga u boshidan oxirigacha asosiy AA, BB qofiya tuzilmasidan foydalanadi. Bu mazmun yoki hikoyaning rivojidan ko‘ra qofiya oxirlarini joylashtirishga ko‘proq e’tibor berilganini ko‘rsatadi.
Masalan:
“Swipin’ cards and stackin’ chips, I saw you sinkin’ ships”
“Left me standin’ in the pourin’ rain, now I bought a heavy diamond chain”
(Kartalarni o‘tkazib, jetonlarni uyarkanman, sening kemalaring cho‘kayotganini ko‘rdim.)
(Meni sharros yomg‘ir ostida qoldirding, endi esa og‘ir olmosli zanjir sotib oldim.)
“Kim cho‘kayotgan edi? Cho‘kayotgan kemalar biz edikmi?” degan tushuncha keyin umuman qaytib kelmaydi, matnda u rivojlantirilmagan.
Xuddi shunday, naqoratdagi alohida satrlar qaralganda ma’noli ko‘rinsa-da, birgalikda mantiqdan mahrum:
“Bankrolls on the table”
“Watchin’ local cable”
“Hatin’ that I'm able”
“Hatin’ that I'm able”
(Naqd pullar stol ustida)
(Mahalliy televideniyeni tomosha qilyapman)
(Buni qila olishimdan nafratlanishadi)
(Buni qila olishimdan nafratlanishadi)
“Local cable” (mahalliy televideniye) satri juda sun’iy eshitilishidan tashqari, matnda yana ko‘plab savollar javobsiz qoladi: Fenix aynan nimani qila oladi? U nega bundan nafratlanadi? Qo‘shiq javob berganidan ko‘ra ko‘proq savol beradi.
Qo‘shiqning ijro usuli ham g‘alati tuyuladi.
Uchinchi band “Not the jewelry” (Zargarlik buyumlari emas) satrida to‘satdan tugab qolgandek. Hardingning fikricha, qo‘shiq “ravonlikdan butunlay mahrum”.
U shunday dedi: “Saviyasi qoniqarli bo‘lgan hech bir repper sarlavhadagi ‘I just let the rubber band snap’ (Men shunchaki rezina tasmaning uzilishiga yo‘l qo‘ydim) satrini bunday noqulay tarzda ijro etmaydi. Uning sinkopasi juda g‘alati, urg‘ularning barchasi noto‘g‘ri joyga tushgan.”
U yana shunday tushuntirdi: “Juda ko‘p bo‘g‘in tiqishtirilgani sababli qo‘shiq urg‘uni ‘rubber’ so‘ziga emas, ‘the’ so‘ziga qo‘yishga majbur bo‘ladi. Natijada keyingi barcha bo‘g‘inlar g‘ayritabiiy ritmda ajralib turadi.”
“Rubberz”ning jonli “ijrosi” ham Fenixni shubhalardan xalos etishga yordam bermadi. Dastlabki studiya chiqishlarining bir nechtasida repper noqulay tarzda fonogrammaga jo‘r bo‘lib kuylagani aniqlandi. Ba’zan qo‘shiqdagi g‘alati ritm va matn hatto uning o‘ziga ham ergashishni qiyinlashtirgandek ko‘rinadi, go‘yo u o‘z qo‘shig‘ini eslay olmayotgandek.
Aslida, u qo‘shiqni haqiqatan ham o‘zi kuylayotganini isbotlash uchun yetarlicha harakat qilganini ham ko‘rsatmadi.
Fenix haqiqatan kuylay boshlaganida esa muammolar yanada yaqqol ko‘rindi. Bir nechta jonli video uning yozuvdagi diapazon va talaffuzni takrorlay olmasligini, shuningdek, matnni ham eslay olmayotgandek ko‘rinishini ko‘rsatadi. Ko‘plab jonli lavhalarda u kuylayotgan bo‘lsa ham, amalda yangrayotgani asl yozuv bo‘lib qolgan. Uning haqiqiy ovozi juda past darajaga tushirilgan, DJ esa qo‘shiqning haqiqiyligini isbotlashga urinib, fonogramma yo‘lini ataylab qisqa muddatga pasaytirgan, biroq yakuniy natija unchalik ishonarli bo‘lmagan.
Fenix o‘zini himoya qildi. Uning aytishicha, yozuv versiyasi bilan jonli ijro o‘rtasidagi farq asosan AutoTune kabi vokalni qayta ishlash texnologiyalari bilan bog‘liq.
Biroq Harding, Curtiss King va musiqa tanqidchisi Anthony Fantano kabi bir necha kishi bu fikrni rad etdi.
King AutoTune’ni “imlo tekshiruv vositasi”ga qiyosladi. AutoTune haqiqatan ham haddan tashqari qo‘llanib, o‘ziga xos robotona ovoz yaratishi mumkin, ammo uning asosiy vazifasi xonandaning diapazonini kengaytirish yoki yangi talaffuz yaratish emas, balki intonatsiya xatolarini tuzatishdir.
Fantanoning ta’kidlashicha, AutoTune xonandaga aslida erisha olmaydigan ovoz imkoniyatlarini bera olmaydi.
Ehtimol, “Rubberz” AI tomonidan yaratilmaganini qo‘llab-quvvatlovchi eng kuchli dalil aynan uning “AI uchun haddan tashqari yomon” ekanidadir. Harding shunday dedi: “Men bu qo‘shiq muallifi ‘80-yillardagi bolalar uchun mashq klaviaturasi’dan boshqa hech qanday qurilmada qo‘shiq yaratmagan deb o‘ylagan bo‘lardim.”
Agar bu qo‘shiq haqiqatan ham generativ AI yordamida yaratilgan bo‘lsa, unda ancha kuchsiz model ishlatilgani ko‘rinib turibdi.
U shunday dedi: “Meni tashvishga soladigani shuki, tinglovchilar past saviyadagi generativ AI musiqa kompaniyasi yomon model yordamida tayyorlagan qo‘shiqni qiziqarli deb o‘ylashi mumkin. Ancha ilg‘or modellar yaqqol audio nuqsonlarini kamaytirish va g‘alati vokal ritmlarini yaxshilashda katta yutuqlarga erishdi.”
Fenix o‘zi Pro Tools loyiha fayllari deb atagan ayrim lavhalarni e’lon qilgan, ammo bu aslida hech narsani isbotlamaydi. U asl yozuv fayllari va to‘liq loyiha fayllarini ommaga taqdim etmaguncha, “Rubberz” AI tomonidan yaratilganmi yoki yo‘qmi degan shubhalar, ehtimol, hech qachon yo‘qolmaydi.